盆景自培樁材大有可為
目前我國盆景所用素材大多來源于山采，從種子或小苗開始培養(yǎng)的盆景素材（本文稱“自培素材”）在全行業(yè)所占的比得不大。究其原因，筆者認(rèn)為，主要是盆景制作和經(jīng)營者沒有對(duì)自培素材和山采樹樁進(jìn)行科學(xué)的、系統(tǒng)的、深入的對(duì)比分析和研究造成的。本文試圖從不同角度對(duì)自培素材的優(yōu)勢進(jìn)行分析。
一、社會(huì)效益
采挖山樁，特別是失去控制的亂采亂挖，一方面造成了水土流失，破壞了本來就十分脆弱的生態(tài)環(huán)境，另一方面，由于采挖者大多是山民，他們多數(shù)缺乏專業(yè)知識(shí)和技能，所采樹樁死亡比率很高，浪費(fèi)了大量的有限資源。而自培素材則正好相反，從播種、壓條或扦插開始培育，不僅克服了采挖山樁的諸多弊端，而且增加了林木資源。
樹樁盆景（本文指用山樁制作的盆景，下同）因自身特點(diǎn)和諸多要求，很難進(jìn)入尋常百姓家庭。自培盆景（本文是指用自培素材制作的盆景，下同）則正好相反，可以進(jìn)入千家萬戶，對(duì)于盆景文化的宣傳、普通和應(yīng)用，對(duì)于盆景行業(yè)的發(fā)展和壯大，對(duì)于提高全民的生活質(zhì)量，都具有十分重要的社會(huì)意義。
二、成型時(shí)間
一般愛好者認(rèn)為，山采樹樁在栽種時(shí)已經(jīng)很粗大，因而成型較快；自培素材因?yàn)槭菑姆N子或小苗開始培養(yǎng)，成型較慢。但進(jìn)行深入分析時(shí)我們會(huì)發(fā)現(xiàn)：許多速生樹種自培成型時(shí)間比山采樹樁成型時(shí)間要短，有的經(jīng)過技術(shù)處理甚至短了許多。
神奇的大自然給我們造就了千姿百態(tài)的樹樁。有經(jīng)驗(yàn)的盆景人知道，再美的樹樁，美不過一兩個(gè)部位，并不是所有的部位都符合盆景的藝術(shù)要求，所以需要再造型。對(duì)不理想的部位如根路、坡腳、樁身、枝干等，在大小、方向、位置、曲直諸方面，進(jìn)行一系列的調(diào)整、再生、造型和養(yǎng)護(hù)，并且造型過程不斷循環(huán)，需要很長時(shí)間。一般的樹樁基本成型需要十幾年，長的需要幾十年，已成為業(yè)內(nèi)共識(shí)。
自培素材成型時(shí)間比樹樁快，那是因?yàn)樗趦?yōu)越的人為環(huán)境下生長，可以連續(xù)地進(jìn)行人工調(diào)整和控制，實(shí)行跟蹤造型和管理。
自培素材因?yàn)槌尚蜁r(shí)間比樹樁快，所以樁頭顯得比樹樁小。但是小的樁頭會(huì)隨時(shí)間延長而逐步增粗。總體來說，人工營造的生長環(huán)境要大大優(yōu)于山樁原生地的生長環(huán)境，所以生長速度較快。就以速生樹種為例，20齡的樹木可以說是“青年”樹，因樹種不同，按一般養(yǎng)護(hù)，其生長速度是前期慢中期快，平均應(yīng)在每年增粗0.8厘米至1.3厘米之間，那么20年的素材也有20多厘米，在盆景樹木中也能算“大樹”了。
現(xiàn)在業(yè)內(nèi)已有不少制作者利用速生品種的自培素材，制作古老的大樹盆景，其成型時(shí)間大大縮短，被譽(yù)為盆景造型技術(shù)的一場“革命 ”。用這種方法制作的盆景，既粗大又古老，而且成型快，造型形式靈活，可以隨心造景，使制作者滿意。筆者歸納主要有以下幾種：
1．捆綁合栽法 就是把自培素材培養(yǎng)到一定時(shí)候進(jìn)行捆綁合栽，經(jīng)過一兩年的加工和處理，就可以生長在一起了。目前在我國嶺南地區(qū)，不少人用此法制作大榕樹盆景，效果非常好。
2．貼干嵌入法 將優(yōu)美的枯樁按需要畫線打槽，將同種樹木素材沿著枯樁栽下，并將素材枝干沿著枯樁嵌入槽內(nèi)后固定，經(jīng)過兩三年養(yǎng)護(hù)，就可以合二為一了，可以做得天衣無縫，真是神奇至極。目前主要在柏樹、梅花等珍貴品種的雕刻和舍利樁上應(yīng)用。
3．模型纏繞法 將設(shè)計(jì)好的盆景樣式（主干以下）用軟質(zhì)木頭做成模型，把素材沿著模型四周種下，均勻排列并按需要纏繞后固定，三年左右即可長在一起，樁身凹凸不平，蒼古奇特。在歐美盆景界經(jīng)常有這方面的展示。
三、觀賞要素
自培素材在人為的環(huán)境中生長，可以在生長過程中跟蹤造型，用技術(shù)手段對(duì)素材進(jìn)行前期藝術(shù)加工，就素材總體而言，比一般樹樁要美，而且造型形式比樹樁靈活。自培素材每個(gè)部位的觀賞要素都可以進(jìn)行人工控制，因而樁身自然、比率協(xié)調(diào)、線條優(yōu)美。
而樹樁只能在有限的部位和要素上受到控制，所以需要重新裁截，將好的要素保留，不好的除去，按照自培素材的養(yǎng)護(hù)過程進(jìn)行再生再造后，才能達(dá)到比較理想的外觀。而且這種再造是有限的、被動(dòng)的，不像自培素材那樣隨心造景、靈活多變。（
四、應(yīng)用范圍
自培素材因?yàn)槌尚驮纭扼w小、樣式多樣、造型靈活，大大提高了素材的應(yīng)用范圍，被廣泛應(yīng)用到樹木盆景、山水盆景、樹石盆景、叢林盆景、微型盆景等盆景類型中。素材的藝術(shù)加工手段增多，意境表現(xiàn)空間也被擴(kuò)大。而樹樁素材則多數(shù)被應(yīng)用到一盆一樹的樹木盆景中，其意境的表現(xiàn)往往受到許多限制。
不同作者有不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法，不同的手法就需要用不同形式的素材來表現(xiàn)。自培素材因?yàn)槭嵌ㄏ蚺囵B(yǎng)，可以制作多種樣式，所以作者能得到稱心如意的材料，并且選擇余地較大。而用樹樁素材來表現(xiàn)某個(gè)特定主題時(shí)，總有“百里挑一”的煩惱。
用特定的素材來表現(xiàn)特定的主題，在作品制作初期，“材”與“ 題”的融合并不十分完美，因此還需要組合后的調(diào)整。對(duì)樹樁素材來說，不僅調(diào)整余地小，而且調(diào)整過程長，自培素材則相反，調(diào)整的靈活性較大，過程也相對(duì)縮短了許多。
所以，自培素材在應(yīng)用范圍、意境表現(xiàn)、作品調(diào)整等方面為盆景藝術(shù)創(chuàng)作提供了更為廣闊的空間。
五、消費(fèi)市場
樹樁盆景因許多制約因素，其消費(fèi)市場在一定程度上受到限制。
1．樁體相對(duì)較大，在裝卸運(yùn)輸、擺放和移動(dòng)等方面有局限性。
2．造型形式相對(duì)固定，難以滿足“千姿百態(tài)”的消費(fèi)需求。
3．再造過程漫長，養(yǎng)護(hù)成本相對(duì)較高，其價(jià)格一般百姓很難接受。
與樹樁盆景相比，自培盆景則正好相反，大大拓展了盆景的消費(fèi)空間，使盆景進(jìn)入“千家萬戶”成為可能。
六、商品效益
盆景是藝術(shù)品也是商品。樹樁盆景若經(jīng)營有道，具有十分豐厚的商業(yè)回報(bào)，但同時(shí)也隱藏著很大的經(jīng)營風(fēng)險(xiǎn)，而自培盆景不僅回報(bào)豐厚，經(jīng)營風(fēng)險(xiǎn)也被大大降低。這是因?yàn)椋?nbsp;
1．樹木盆景的生產(chǎn)周期長，墊付成本多，資金周轉(zhuǎn)慢，就相對(duì)降低了年平均回報(bào)比率；自培盆景因?yàn)槌尚涂欤铱梢源笈恳?guī)�；a(chǎn)，雖然單個(gè)產(chǎn)品回報(bào)低，但它的成本少、周轉(zhuǎn)快、數(shù)量多。按等量的總資本比較，自培盆景的回報(bào)比率要高于樹木盆景。
2．樹木盆景的養(yǎng)護(hù)難度大、生產(chǎn)周期長、單個(gè)產(chǎn)品成本高，因養(yǎng)護(hù)死亡和意外事故而帶來的損失就大，但在同樣的幾率下，自培盆景的損失就大大降低了。比如，一件樹木盆景價(jià)格低的幾萬元，高的要十幾萬甚至幾十萬元，那要養(yǎng)護(hù)多少自培盆景呢？
3．自培盆景的消費(fèi)市場比樹木盆景更為寬闊，相比之下，其潛在的商業(yè)機(jī)會(huì)就會(huì)更多。
所以，盆景企業(yè)家在經(jīng)營戰(zhàn)略上要充分重視“結(jié)構(gòu)調(diào)整”。要處理好不同品種、不同樣式、不同成型時(shí)間、不同樹樁體量等方面的結(jié)構(gòu)關(guān)系。既要養(yǎng)好樹木盆景，又要種好自培盆景。既要有較高的經(jīng)濟(jì)效益，又要防范風(fēng)險(xiǎn)。這樣，我國的盆景事業(yè)才會(huì)健康快速地發(fā)展。