關(guān)于新河盆景發(fā)展的歷史
花鄉(xiāng)第一鎮(zhèn)新河名自不知何時(shí)在此形成的一條反置s形河流_新條河,它是源自沂蒙山區(qū)的一條大河的支流,它的走向很象傳統(tǒng)中國盆景中常用的滾枝法造型的枝干,也許這個(gè)原因孕育了河兩岸別居一格的新河盆景藝術(shù).
新河盆景的歷史最早可追溯到乾隆年間,據(jù)民間傳說新河有一胡老先生在乾隆年間任翰林,由于學(xué)問高,人品好,為官清,深得皇上賞識,有一天在御花園陪皇上游園,來到一棵地柏盆景前見該 盆景 造型奇特,形象生動如一蝸牛望月,很富詩意。胡翰林駐足不前,仔細(xì)觀看,贊不絕口。
皇上見他很喜歡,就把該盆景賜予他。后來由于翰林看不慣封建官場,放棄仕途,就帶上這棵盆景告老還了鄉(xiāng)。
現(xiàn)在,新河確存在該名的一棵古地柏盆景,是否是翰林所帶之物且不論,但地柏在新河生長特好也許是新河地靈人杰吧!以這一方為據(jù),新河盆景制作歷史有300年左右。
新河盆景形成一定地方風(fēng)格是清末至民國由于當(dāng)時(shí)時(shí)局動蕩,很多新河回鄉(xiāng)的文人和紳士無所事是.由于對當(dāng)局不滿,多以物寄志,故新河盆景 得以大發(fā)展,因受揚(yáng)派以及文人作風(fēng)的影響,新河盆景多以文人式為主兼揚(yáng)派風(fēng)格而自成一家.
在新河盆景的代表人物中,有一位出生于破落的封建家庭的陸會難先生.早年祖上為清朝地方稅務(wù)官,到他這一輩,家 庭也和清政府一樣走向沒落.為了生存他曾學(xué)過武術(shù),民國早期 ,沭陽師范畢業(yè)后從軍,他走南闖北,目睹了軍閥混戰(zhàn)給國家和百姓帶來的災(zāi)難,憤然離開舊軍隊(duì)回地方從教。抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后,日偽政府請他做官,他推托家中老母多病孩子又小.國民黨請他做官,他僅做了三天高流區(qū)區(qū)長就推病掛印辭職,從此在家甘守清貧專心從教,研究學(xué)問,練書法,看祖上留下的古樹樁盆景過上了田園生活,他覺得草書和盆景制作有很多相似之處,故其盆景作品遒勁有力,帶有狂草風(fēng)味。由于其一生好朋好友,而其朋友多為當(dāng)?shù)嘏杈敖缑?他們經(jīng) 常在一起切磋書法詩文以及盆景技藝 ,因而使自已的盆景風(fēng)格獨(dú)具個(gè)性,他認(rèn)為盆景制作者要有一定的文學(xué)素養(yǎng),立意要高遠(yuǎn)。盆景制作取勢要"蒼險(xiǎn)",姿態(tài)要"老",韻味要"古",形要"瘦"即露骨,這種觀點(diǎn)反映出清高意識的文人盆景的基本特征。其經(jīng)常運(yùn)用有手法有:滾枝法，借枝法，滾枝兼截枝。典型作品用飛掛枝，子建枝，飄枝來激活當(dāng)時(shí)本地常用的片層式呆板造型。其作品在三年自然災(zāi)害和文革中大都損失，目前所剩作品不多，其代表作為一棵近150年的古刺柏和一棵近來60年的黃楊，現(xiàn)陳列于＂陸氏園藝園＂。當(dāng)時(shí)在新河盆景屆較有名氣還有：胡育才,胡.......
建國后新河盆景屆人才倍出，如：陸劭,胡玉谷,胡珊等人，其中相當(dāng)部分人仍師承先人。雖然盆景作品制作技藝很高，但缺少創(chuàng)新，當(dāng)然在此之間也不乏名作力作誕生，如陸氏園藝園在師法前人的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，吸取國內(nèi)外諸多名家經(jīng)驗(yàn)與本地盆景制作技藝有機(jī)結(jié)合，使其盆景制作立意高遠(yuǎn)且具有時(shí)代氣息而不失古典美，代表了新河盆景的高水平。為了進(jìn)一步提高自已盆景的藝術(shù)品位，陸氏盆景繼承人陸氏園藝園主管＿陸劭先生，在從教期間還幾上泰山，黃山，曲阜孔林師法自然，使自己的作品融人的思想與自然于一體，在盆景造型上著重意的追求，審美要求氣韻生動,應(yīng)物寫形,使其作品具有"身之所容,目之所矚,意之所游"三個(gè)層次.在追求自然美的探索中,陸氏園藝園的盆景開辟了一個(gè)新天地,改革開放近二十年來,由于經(jīng)濟(jì)實(shí)力提高,沭陽交通業(yè)得到長足的發(fā)展,國道205橫穿其間,在沂長鐵路峻工通車不久,京滬高速路又穿境而過,并全線通車,這就進(jìn)一步帶動沭陽經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展,而在這三大交通動脈旁的新河鎮(zhèn)迎來了千年不遇的難得機(jī)會,新河很多新的盆景藝人走南闖北,見多識廣,吸取全國各地盆景技藝之長,補(bǔ)已之短,在與外界交流中,深感盆景要有藝術(shù)性,時(shí)代美感,由于他們的辛勤努力,使新河盆景成為具有獨(dú)特風(fēng)格的盆景藝術(shù)形式。