Postmodern
后現(xiàn)代

這是含義相當(dāng)廣泛的一個(gè)詞，一般的用法是代表藝術(shù)、建筑、設(shè)計(jì)等方面對(duì)于現(xiàn)代主義（modernism）的一種反動(dòng)。可是在許多新聞報(bào)道中可以看到從棒球乃至汽車都能用這個(gè)字形容�，F(xiàn)代主義是伴隨工業(yè)革命的產(chǎn)物，以“機(jī)器”為中心意象。后現(xiàn)代則是1970年代的產(chǎn)物，以“人”為中心意象，擺脫現(xiàn)代主義對(duì)功能性、效率性的追求，而加添了幻想、情感、非理性等因素，并重回傳統(tǒng)的類型中去尋找靈感。

以后現(xiàn)代建筑為例。后現(xiàn)代建筑家擯棄了自包豪斯（Bauhaus）以來一直到1950、1960年代大盛的現(xiàn)代主義，轉(zhuǎn)向歷史細(xì)節(jié)尋找靈感，夸張建筑結(jié)構(gòu)元素，有高度的象征意味，有時(shí)也帶有巴洛克（Baroque）風(fēng)味。后現(xiàn)代建筑的大師首推Robert Venturi。相對(duì)于現(xiàn)代主義大師Mies Van Der Rohe所主張的Less is more，Venturi則主張Less is a bore。他要求形式的豐富性與矛盾性，同時(shí)廣由地方建筑風(fēng)貌汲取靈感。他蓋給他母親的房子（在賓州Chestnut Hill市）即象娃娃屋又象傳統(tǒng)農(nóng)莊，成為初期后現(xiàn)代建筑的代表作。

后現(xiàn)代一詞，如果出現(xiàn)的上下文與藝術(shù)完全無關(guān)，那么就只是借用它來表示“最新潮的”、“走在時(shí)代尖端的”。當(dāng)然，它也廣泛用在音樂、舞蹈、文學(xué)、電影等各方面。